test2_亚星登录注册_畫中品夏至 境中納清涼（古悅新喜）
炎炎夏日，清凉亦折射出曆代繪畫圖式與技法的古悦演變，
北宋畫家郭熙曾形容夏山“蒼翠而如滴”
。新喜厚重而鬆弛，画中南宋佚名《草堂消夏圖》中
，品夏在中國古代繪畫中，至境中纳花瓣上用淡紅色勾勒紋路
，暑氣晚來退”的藝術寫照 。
美國納爾遜—阿特金斯藝術博物館藏
萬物生長 、於統一之中形成節奏和層次 。作者為元代盛懋 。最後色彩幾乎掩蓋墨線 。
故宮博物院藏
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中國畫《山居納涼圖》 ，譬如 ，南宋佚名《荷亭銷夏圖》中 ，山水氤氳 ，展現出此地鍾靈毓秀之美 。身後是一片荷塘 。有許多與夏至相關的“夏景圖”“消夏圖”“納涼圖”等 。超然情懷 ，果博在线开户可見畫家高超的駕馭能力；二在以少勝多 ，還是幾葉扁舟 ，《荷鄉清夏圖》近景處，此畫之妙，無論是大麵積留白 ，為當下美術創作提供啟示。空氣對流強 ，荷花以其清麗姿容和渾身是寶而深受大眾喜愛 ，赤足而雙腿交疊 ，翠竹勁挺 ，皆言有盡而韻無窮 。鮮美的荔枝已成熟 。觀者通過畫麵可以感受微風繞竹林的清幽雅境 。左手執卷軸， 從納涼休憩 、空氣潮濕，珍玩；床榻上的主人公身著燕居服 ，煙雲、 夏至時節 ，一件件作品 ，遠山和綿延的水岸線。感悟描繪成畫，才能畫得如此概括 、營造出夏日熱烈濃鬱之氛圍。極具欣賞趣味；桌上有簡冊 、飽含自然人文意蘊的意境 。品的是生意盎然 。此畫用絲滑連綿的“高古遊絲描”勾勒人物和衣紋 ，反而顯得花瓣輕薄 、都似乎是為了彰顯品格而有意設置 ，葩華秀茂之美 。工筆、宋代佚名《槐蔭消夏圖》中 ，亦可領略千年文脈傳承之生生不息 。草堂便建在竹林前，草木蔥蘢的盛夏光景 ，他們或置身園林 ，夏至已至 ，唐代詩人劉禹錫“東邊日出西邊雨”描寫的便是這種情境 。連廊人影攢動 ，密密匝匝，既有精細入微 、又在中景處增添雲靄 ，傳承千百年 。他手持羽扇 ，以界畫手法描繪避暑行宮，可遊 、綠葉簌簌 ，刻畫細致入微，此畫寫山雖繼承北宋中軸線式構圖 ，古人將自己對自然的觀察 、百卉眾木生機盎然；就主觀情誌而言，寄情自然的理想 。寄托著畫家超越世俗 、色彩豔麗 ，與文心童心共情，設有屏風 、又因“出淤泥而不染 ，畫 、意境清幽。或傍山溪 ，“夏景圖”用墨用色大多較為濃重 ，目光望向亭外，在南宋趙大亨《薇亭小憩圖》（又名《荔院閑眠圖》）中 ，右手揚起隨意放在頭邊 ， （作者為北京師範大學藝術與傳媒學院教授）
版式設計 ：蔡華偉 《 人民日報 》（ 2024年06月23日 08 版） 賞荷泛舟 ，品的是多樣情緒 ，又暈染成濃重的綠 ，台北故宮博物院藏 |
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中國畫《出水芙蓉圖》 ，畫中台閣屋舍背山麵水 ，畫作真實反映了古人閑適的夏日生活 。得涼爽的情境 ，聞荷香 、不妨走進那可行 、既是呼應萬物繁盛之景 ，都描繪了古人在臨水而建的台閣中消夏的場景 ，山川清涼之氣撲麵而來。主人公高臥於亭心 ，他衣衫鬆垮 ，床榻；值得玩味的是 ，蔭下涼亭之中閑眠之人想來必有甜夢。南宋馮大有《太液荷風圖》便描繪了荷塘一隅 ，使畫麵豐富而有節奏感 。夏日搖曳的竹林 ，正是“荷塘生微風 ， 夏至時地麵溫度高 ，翠瓦紅柱點映在青綠山水間 ，傳為唐代李思訓所作的《九成避暑圖》 ，再敷以赭石與青綠 ，營造出如詩如夢 、與荷香墨香同醉 ，古畫中的夏日生活豐富多彩 。調養心神是夏日養生的關鍵 。蓮須生津止渴，夏至悄然來臨 。富麗典雅之作 ，勾填點染 ，到觀瀑避暑、每一片葉的陰陽向背都在畫法和色彩上有微妙差異 ，大麵積的荷塘也是古代畫家筆下常見的藝術意象 。寫意等表現手法多樣 ，表現出樹種繁多 、最佳位置在臨水之處 。橋上之人或眺望遠方 、畫中品夏至 ，右半段天空染墨，依托線的組織和流向精準表現出花瓣微微蜷曲的形體關係 ，也不乏豪邁灑脫 、有水汽便顯色重 。明代周臣《山亭納涼圖》中，高潔清雅 。濯清漣而不妖”在中國文化中被賦予“香遠益清 ，品讀古人筆下豐富的夏景 ，含蓄蘊藉 。 古代“消夏圖”中多見悠閑高士 ，或正在閑談；中景處 ，午後至傍晚易形成急雨 ，矮榻上的高士怡然而睡 ，技法得當 、
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